A CSOPORT MÁSIK MÉRKŐZÉSÉN Görögország–Kazahsztán 13–5 (4–1, 4–1, 3–2, 2–1) A-CSOPORT Franciaország–Olaszország 6–19 (1–5, 0–5, 2–3, 3–6) Hollandia–Szlovákia 22–2 (6–0, 4–0, 8–0, 4–2) A szerdai program A-CSOPORT 18. 00: Hollandia–Olaszország 20. 00: Franciaország–Szlovákia B-CSOPORT 14. 00: MAGYARORSZÁG–Kazahsztán ( Tv: M4 Sport) 16. 00: Görögország–Izrael A csütörtöki program A-CSOPORT 16. 00: Franciaország–Hollandia 18. 00: Olaszország–Szlovákia B-CSOPORT 14. 00: MAGYARORSZÁG–Görögország ( Tv: M4 Sport) 20. 00: Izrael–Kazahsztán RÁJÁTSZÁS Péntek NEGYEDDÖNTŐ 14. 00: A2–B3 16. 00: A3–B2 18. 00: A1–B4 20. 00: A4–B1 Szombat AZ 5–8. HELYÉRT 14. 00: A2/B3 vesztese–A4/B1 vesztese 16. 00: A3/B2 vesztese–A1/B4 vesztese ELŐDÖNTŐ 18. 00: A2/B3 győztese–A4/B1 győztese 20. Női vizilabda olimpiadi selejtező del. 00: A3/B2 győztese–A1/B4 győztese Vasárnap 14. 00: a 7. helyért 16. 00: az 5. helyért 18. 00: a 3. helyért 20. 00: döntő Az M4 Sport a magyar válogatott rájátszásbeli mérkőzéseit is közvetíti.
A magyar női vízilabda-válogatott magabiztos játékkal 20-7-re győzte le a franciákat a trieszti olimpiai selejtező negyeddöntőjében. Női vizilabda olimpiadi selejtező noi. Bíró Attila csapata az elődöntőben a házigazda olasz válogatott ellen ugorhat vízbe szombaton azzal tudattal, hogy a győztes kijut a nyári tokiói olimpiára. A csoportkör utolsó meccsén a görögöktől elszenvedett csütörtöki vereség (5-8) nem hagyott mély nyomot a magyar csapatban, amelyik a második perc elején Keszthelyi Rita ejtésével megszerezte a vezetést, majd két perc elteltével már időt is kellett kérnie a francia kapitánynak, mert a magyar csapat 3-0-ra vezetett, míg az első negyed végén pedig 4-1-re vezetett. A második negyed elején kicsit leült a magyar csapat játéka, viszonylag sok volt a hiba támadásban, a centreinknek egyetlen fórt sem fújtak a bírók, azonban Magyari Alda védéseivel, Keszthelyi, Ribanska és Gurisatti góljaival ezt a játékrészt is megnyertük (7-3). Könnyedén nyerte meg a negyeddöntőjét a magyar női vízilabda-válogatott Forrás: Staccioli/DBM A harmadik negyedben megkaptuk az első emberelőnyt centerben, és Illés Anna ki is használta, majd a következő támadást is zárta le egy újabb góllal, majd a negyed közepén Keszthelyi a harmadik megúszását is gólra váltotta.
Ridley Scott, Lady Gaga, Adam Driver, Gucci, gyilkosság – A Gucci-ház ígéretes hívószavakkal dolgozik, mégsem váltja be a hozzá fűzött reményeket. A Gucci-ház azon kevés film közé tartozik, amelyiknek már az előzetese extázist váltott ki: szállóigévé váló mondatok, Halloween-jelmezként felkapott kosztümök, kikockázott gifek kísérték az útját. Ám ahogy sajnos gyakran előfordul, kiderült, hogy a legcsípősebb mondatokat mind ellőtte a trailer, illetve maga a mű nem is olyan harsány, polgárpukkasztó, sűrű és szórakoztató, mint ezek alapján vártuk. Pedig a Gucci-házé valóban filmre illő történet: kalandos karrierutak, árulások, kisemmizések, gazdasági hullámhegyek és hullámvölgyek, valamint az obligát gyilkosság kísérte a divatcég útját, ebből pedig könnyen lehetett volna egy hisztérikus, pofátlanul szórakoztató és húsba vágóan drámai művet is kerekíteni. Ridley Scott filmje viszont csak részsikereket ért el: miközben A Gucci-ház bővelkedik az emlékezetes jelenetekben, érdekes gondolatokat indít be, néha fergeteges a humora és végig hozza a szükséges korszellemet, egyenetlen hangvételű, lyukacsos forgatókönyvű és zavaros mondanivalójú alkotás.
A karakterek felmutatásán túl viszont Scott munkája hullámzó abban, hogy mikor mennyire kerülünk közel a figurákhoz, ezáltal mennyire értjük meg a motivációikat, érzéseiket. Patrizia látszólag egy ambiciózus, pénzéhes nő – de vajon tényleg csak ennyi? Valódi szerelem fűzi a Gucci-örököshöz, vagy csak a csillogás és a társadalmi státusz vonzza? Azt pedig még a Wikipedia-szócikk is átélhetőbben magyarázza el, hogy miért gyilkoltatta meg a volt férjét húsz év házasság és egy válás után. Ugyanígy Maurizio is részben kiismerhetetlen marad: a tutyimutyi jófiú (Adam Driver kiskutya vigyorral játssza végig a filmet) mikor kap vérszemet a feleségétől és fordul át nagyzoló manipulátorba és fehérgalléros bűnözőbe? Mikor és miért romlik meg a furcsa pár házassága? Bár tesz rá kísérleteket, A Gucci-ház abban sem elég ügyes, hogy kiélezze a család kapcsolatainak állapota és az üzlet ezzel párhuzamos hullámzása közti párhuzamokat vagy ellentéteket. Igaz, a színészek mindent megtesznek, hogy életben tartsák a tüzet, ám ahányan vannak, ezt annyiféleképpen csinálják.
Ez a tapasztalat a mostani nemzetközi koprodukciók korára sem sokat változik, s ennek kitűnő példája a mozikban bemutatott A Gucci-ház. Az eleve műfajfilmes Ridley Scott ezúttal Észak-Olaszországba érkezik, hogy feldolgozza a hatalmas divatbirodalom bukását. De a földrajzi közelség ellenére egyre inkább eltávolodik a bemutatni kívánt közegtől. Hiába a hosszú játékidő, sűríti a történetet, s ezért mindössze a romantikus drámák közhelyes helyzeteit játssza újra, hogy a néző biztosan felfogja az alakuló kapcsolatokat. A film a cselekmény végpontjáról indul – noha ez a nézőben csak az utolsó jelenetekre tudatosul, a főcím előtti felvezető szekvencia titokzatos voiceover e megelőlegezi az amúgy is ismert történet kimenetelét. Az alkotók észrevették, hogy a fekete özvegy hatalmas médiavisszhangot kavart botrányának feldolgozásában nem a fordulópontok késleltetése vagy eltitkolása eredményezi a feszültséget, a néző ezekre teljesen felkészülve érkezik. Nincs tehát szükség az elbeszélés magyarázására vagy fölösleges részletezésekre, a hangsúly valami új nézőpont bemutatására kerülhet.
Siker, pénz, csillogás... ez az álmom. Ridley Scott idén már jelentkezett egy nagyszabású mozifilmmel, mely nem minden ízében volt tökéletes, de vitathatatlanul profi és igényes munka lett. Ez az alkotás a hatalmasat bukó Az utolsó párbaj volt, a veterán rendező nagyobb durranása viszont kétségtelenül a most debütáló A Gucci-ház. A divatvilág nagyágyúiról szóló produkció már önmagában is érdekesnek tűnt, ám ha kicsit mélyebben beleásunk a család történetébe, rájöhetünk, hogy a Guccik élete ordított egy mozifilmért. Aki nem ismerné a film által körbejárt esetet, annak röviden vázolnám. A 70-es években járunk, ahol Maurizio Gucci (Adam Driver), a neves divatház alapítójának unokája beleszeret a karakán Patrizia Reggianiba (Lady Gaga). Összeházasodnak, családot alapítanak, élvezik az életet, a gazdagságot. Majd előtérbe kerül a munka, a márka, aminek vissza kell állítani a megtépázott hírnevét. Patrizia aktív részese ennek a műveletnek, ám nehezen viseli, amikor a háttérbe szorítják, s ennek hangot is ad.
Aztán a sajátos zenei stílusszintézis csúcsmomentumaként – amikor Maurizio (Adam Driver) Svájcba érkezik – a havazásra karácsonyi dal reagál. A hangulatteremtő vagy kommentárként szolgáló zenék hirtelen ütközése olyan kaotikus rendszertelenségben kavarog, hogy a néző eltéved a hangulatok között, egyik állapotból a másikba esik. Amilyen felületesen dolgozza fel a film az alapjául szolgáló történetet, olyan sekélyesen bánik a szereplőivel is, noha az önmagát megvalósítani szándékozó határozott nő, aki nem hagyja, hogy a férfitársai között háttérbe szoruljon, igazán népszerű feminista üzenet közvetítője lehetne. Azonban amennyire a főszereplő femme fatale irányítója és alakítója a narratívának, ugyanannyira a kompozíciók vizuális látványelemévé is csökken. Az eleve adott és elrendelt szerepét olyan felszínes cselekvésekkel próbálja fenntartani, mint az állandó szivarazás – s amikor a férfiak drága koktélokkal koccintanak, ő whiskys poharat markol. Valójában minden nőközpontúság ellenére az a bizonyos "male gaze" érvényesül, ami persze már a sztárszereposztásból is érezhető.
Nem derül ki a játékidő alatt Maurizio érzelemvilága, a folyamatosság, hogy mikor hidegül el a feleségétől, leszámítva az alkalmanként erőteljesebb mondatváltása Patriziával. Egyik pillanatról a másikra egy szabad akaratú, a családjának nem meghajló, nagyzoló és cinikus emberré vált. Ugyan a megtébolyodott nő figyelmeztette, hogy mit sem ért az üzlethez, mégis felelőtlenül költekezett a cég kárára. Az ereszd el a hajamat viselkedése egzisztenciájába és közvetetten az életébe került. Összességében a film kissé egyhangú, túlságosan tényközlő talán ettől kontraproduktív, valamint kirívó izgalmakat és átmeneteket nem tartalmaz. A cikkben megemlített színészek, filmek és sorozatok adatlapjai, egy kattintással megnézhetitek a filmek előzeteseit vagy kattinthattok egy színész, sorozat adatlapjára.