L'art pour l'art - Társkereső - YouTube
A l'art pour l'art (magyarul: 'művészet a művészetért') kifejezés a művészet öncélúságát vallja, vagyis hogy a létét önnön szépsége indokolja, s éppen ezért nem kell semmilyen társadalmi, politikai, vallási, erkölcsi vagy gazdasági célt szolgálnia, az igazi művész feladata az örök szépség ábrázolása. [1] Előtörténet [ szerkesztés] Sem időhöz, sem korhoz nem köthető feltétlenül a l'art pour l'art, legjobb példa erre a Méloszi Aphrodité [2] c. szobor, amelyet 1820 -ban találtak meg Mílosz görög sziget közelében, s 1821 -től a Louvre -ban tekinthető meg. Kr. sz. előtt kb. Fotoendoszkóp jelentése. 100 évvel készülhetett, ma is csodájára jár a világ a szobor múlhatatlan szépségének, robusztus volta mellett is a nőiesség és a kecsesség, azaz az örök szépség szimbóluma, maga mögé utasította az addig legszebbnek tartott Medici-Venust. Gondoljunk arra, hogy az angol William Blake költő, festő és grafikus saját korában teljes meg nem értettségben alkotott, az utókor számára meg kimeríthetetlen tárház az ő művészete. Egy korabeli esztéta megállapíthatta volna, hogy Blake a l'art pour l'art jegyében alkot.
L'ART POUR L'ART – EMBER A FALVÉDŐRŐL Nyilván önök is sokszor hallották már azt a kifejezést, hogy "nem most jöttem le a falvédőről". Ugye milyen könnyen elsiklunk egy ilyen mondat fölött? Társulatunk viszont elgondolkodott ezen a kijelentésen, mivel felmerült egy kérdés, ami nem hagyott nyugodni bennünket. Ha nem most jött le valaki a falvédőről, akkor mikor? Lár pur la suite du billet. Tegnap, tegnapelőtt, vagy még annál is régebben? Itt már nem volt megállás. Hosszú és fáradtságos munkával kutattunk, egyre mélyebbre ásva magunkat az emberiség történetében, visszamenve egészen a kezdetekig, mire rájöttünk a megdöbbentő igazságra: az emberi faj valójában a falvédőről származik! Ha élne, maga Darwin is elismerően csettintene felfedezésünk hallatán, hiszen Ő is érezte, hogy az elmélete hiányos. Sajnos elkerülte a figyelmét a Besenyő család, akik közelebb vihették volna a megoldáshoz. Azt azért senki nem gondolhatja komolyan, hogy Margit, Besenyő úr, Boborján vagy Kancácska a majomtól származik! Ezt mindannyian kikérnék maguknak, beleértve a majmot is.
Az antikvitás örök értékeit és művészetét tekintették mértéknek. Ők fogalmazták meg az új költészettel szembeni legfontosabb "követelmények"-et. Az új költészeteszmény lényege, hogy az alkotás formai szempontból tökéletesen megalkotott legyen, kerülni kell a túldíszítettséget, öncélú cizelláltságot, az "azonosítható" lírai alanyt háttérbe kell szorítani, a közvetlenség helyett az objektivitásra, tárgyiasításra kell törekedni, a poétikai eszközök, képek funkciója pedig nem a valóság bemutatása, hanem a "belső színtér", az érzelmek, gondolatok asszociatív megjelenítése. Az új művészeteszmény óriási hatással volt a XIX. század végének, a XX. Lar pur lar társulat. század elejének más irányzataira (szecesszió, újklasszicizmus, avantgárd) és a társművészetekre is egész Európában. A költészetet tehát visszahelyezték a Parnasszusra, a tiszta formák és tiszta eszmények világába. Legjelentősebb alkotói voltak: Leconte de Lisle, Théophile Gautier (e. teofil gotyié), José-Maria Herédia (e. hozé maríja jerédia). Az irányzat a francia költészet mellett hatott az orosz és a századvég, századelő magyar irodalmára is.
← bilis 'epe' dimoticizmus nyelvtan népnyelvi jelenség, forma, kifejezés az újgörög nyelvben magyar, lásd még: dimotiki (az anglicizmus és hasonlók mintájára)
A parnasszizmus költői elvei közé tartozó l'art pour l'art olyan művészetfelfogás, amely szerint a művészet célja tulajdonképpen önmaga megmutatása. Sem társadalmi, sem politikai üzenetet nem akar közvetíteni. Lár pur lár előadások. Ennek megfelelően számos irányzat költői gyakorlatában találkozhatunk a "művészet a művészetért" felfogás megjelenítésével. Költői programmá azonban csak a szimbolizmus irányzatában fogalmazódott meg először.