Hogy nem vársz, amíg befejezem az is baj Vagy akkor kérj elnézést, abból nem lehet baj De hogy bunkó vagy, az nem csak neked baj De hogy nem tudsz róla, az a legnagyobb baj Ã? n tudom magamról, ez kisebb baj De legalább törekszem egy kicsit, az nem baj Na mindegy ez az én problémám ez a baj Csak engem izgat, az a baj Pedig izgathatna még valakit, az nem lenne baj Jól felizgathatna valakit, abból nem lenne baj Az jót tenne nekem is, az csak nem haj Hogy vágyom rá egy kicsit, szerinted, baj? Hallod, fogod, megvan, kened, tapasztalod, frankón követsz x4 Writer(s): Titusz Bicskei, Barnabas Jager, Tamas Rigo, Balazs Kekesi, Tamas Gyorffy
Kezdődhetett a szövegírás, amit azért megelőzött némi kutatómunka: több fogyatékos csoporttal is felvették a kapcsolatot, hogy megtudják, mi zavarja őket a legjobban, szerintük miben kéne a társadalomnak változnia. Jött egy-két jó ötlet, és végül összeállt a szöveg. Már csak az volt a kérdés, hogy kik éneklik fel a dalt? Egyértelmű volt, hogy a produkció akkor lesz hiteles, ha az érintettek mondják el benne a problémáikat. Némi keresgélés után összeállt a csapat: Abramov Dani, Horváth Roland (Rapstrars), Erdős Balázs, Medetz Attila (Baltazár Színház), Fekete Gy. Viktor (), Juhász Tomi (Davies Korner, Vaklárma), és Veres Robi (MCDC) énekelték fel a nótát. Belga - Az a baj | Zene videók. "A flashmob gondolata az elejétől fogva megvolt, tulajdonképpen ezért készítettük el a számot is. Az esélyegyenlőség napjára, május 5-ére szerveztünk egy performanszot, itt hangzott el először a dal. A cél az érzékenyítés és a figyelemfelhívás volt, no meg az elkészült zeneszám megismertetése a nagyközönséggel. Ekkor már több operatőr is azon dolgozott, hogy egy kliphez – amit végül egy lelkes vágó készített el nekünk – legyen megfelelő képanyag. "
Többet szeretnék, mint formalizmust vagy technikai virtuozitást. A sima felszín alá szeretnék hatolni, az ember lényegét keresem, az erőteljes, gyakran nyers gesztusokat, annak szépségét, amely az ember humanizmusát hirdeti. ): Fejezetek a modern tánc történetéből, Budapest, 1995) A Limón Dance Company megalapításával a koreográfus-táncosnak sikerült egy olyan minőségi szintet elérnie, mely halála után is tovább él, az együttes több mint hatvan éve működik sikerrel: jelenlegi repertoárjukban jó arányban keverik a több évtizedes, klasszikus Limón koreográfiákat, és kortárs koreográfusok műveit. A Budapest Tánciskola táncosai a Trafóban Alice Condonina és Blaskó Borbála próbavezetők felkészítésében José Limón There is a time (1956) című, bibliai utalásokkal telített, profetikus erejű koreográfiájából mutatnak be részleteket. További bíztatásként megelőlegeznék egy, a vállalkozás sikerét szívből méltató kritikarészletet, mely még a téli verzió után született Vinczellér Katalin tollából. "Attól tartok, veszélyes vállalkozás valamikor forradalminak és újítónak számító előadásokat rekonstruálni.
Főként, ha olyan ütemben fejlődő műfajról van szó, mint a modern tánc. A nagy mesterek, táncosok, illetve koreográfusok nevéhez fűződő produkciókat érdemes a szájhagyomány legenda-képzésére bízni. Gyakran megeshet ugyanis, hogy "leporolásuk" után is avíttnak, akár kínosnak is tűnhetnek. A Budapest Tánciskola estjének rekonstrukciós kísérletét látva több olyan kifejezést kell használnom, amelyeket általában sikítva kerülni szoktam. Úgymint: hit és alázat. Sőt: megható és tiszteletre méltó. Bármennyire próbálok távolságtartó maradni (majd azért igyekszem! ), első körben mindenképpen csak ilyen nagyszabású szavakkal tudom megközelíteni az estét. Ritkaság olyan előadást látni a magyar táncszínpadokon, amely nem az előadókról vagy a koreográfus személyiségéről szól, hanem tisztán a táncról. " (Vinczellér Katalin,, 2007. 01. 03. ) Mindenestre okkal remélhetjük, hogy a Trafó utolsó előadása, a Táncrekonstrukciók méltóképp zárja majd az évadot, aki pedig testközelből is megismerné a Graham vagy a Limón technikát, semmiképpen ne tartsa vissza magát.
Doris Humprey szárnyai alatt José Limón is hamar megtanulta, hogy minden táncosnak a saját stílusát, saját táncos énjét kell megkeresnie: a fiatal táncos esetében ez szülőhazája, Mexikó történetéhez, kultúrájához való személyes viszonyának kifejezését jelentette koreográfiák hosszú sorában (pl. Danza de la Muerte, Danzas Mexicanas). Szintén jellemző tendencia volt a modern táncban a hagyományos szépségfogalom elutasítása, így aztán, éppúgy, ahogy Martha Graham koreográfiái sem illettek bele a kor klasszikus baletten nevelkedett közízlésébe, Limón sem törekedett mindenáron harmóniára, koreográfiáiban a nyugtalan, szögletes mozdulatok és a szétzilált struktúrák is fontos szerepet kaptak. A Limón-technika kulcsa a mozgás folyamatosságában, a gravitáció és a test kapcsolatának megélésében, a test súlyának tudatos és dinamikus használatában, a gördülések, zuhanások, lendülések alkalmazásában és az izolációs technikában rejlik, és ami egykor szokatlannak hatott, ma tananyag mindenütt. "Megpróbálok olyan műveket komponálni, amelyek az ember tragikumával és szellemének nagyságával foglalkoznak.
Photoshop programismeretem a leg professzionálisabb, így szívesen vállalok pályakezdők, és pályaválasztás előtt álló gyermekek részére Photoshop oktatást, esetleg szabadkézi rajz oktatást. Ha te is szeretnél profi munkát kertelés, kompromisszumok és sablonosság nélkül, sok sok izgalmas ötlettel és kreativitással, akkor segíthetek neked, hogy ne csak egy hal legyél a tengerben.
Martha Graham 97 éves korában hunyt el, 1991-ben.
Europeum Bevásárló központ H-1088 Budapest, József krt. 5, első emelet