"Ebben a túláradó és hosszúra nyújtott, ugyanakkor nagyon is szórakoztató történetben megtalálható minden jó, főleg az első osztályú színészgárdának köszönhetően, akik elmennek a falig. " Ugyanakkor szerinte nem lesz klasszikus A Gucci-házból, de émelyítő szórakozást nyújt azoknak, akik vevők az ilyenre. A Gucci-ház – Kritika. Owen Glieberman a Variety-n A keresztapa dermesztő divat-bulvár változatának nevezte A Gucci-házat. "Igaz, hogy őrületesen gazdag európai divatdinasztiáról szól a dráma, melyben amerikai színészek intrikáznak és érzelgősködnek cifra olasz akcentussal, de ez nem jelenti azt, hogy egy bazári operettről van szó. Csak azért, mert a dráma karaktereinek a viselkedése szemérmetlenül túlzó, az ezt bemutató film maga nem lesz túlzó. " A New Yorkeren megjelent kritikájában Richard Brody nem A keresztapát, hanem egy legalább ugyanakkora klasszikust emleget A Gucci-házzal kapcsolatban. "Ez egy angol nyelvű film, mely elképesztő amerikai és angol színészeket vonultat fel, akik erős olasz akcentussal beszélik az angolt.
Véleményed van a cikkről vagy a filmről? Írd meg nekünk kommentben! Ridley Scott nem először fordul a burzsuj világ felé: néhány éve A világ összes pénze is egy botrányos(an gazdag) család történetét dolgozta fel. Másfelől pedig a rendező a pályája során rendszeresen mutatott fel erős, határozott, öntörvényű nőket ( A nyolcadik utas: a Halál, Thelma és Louise, G. I. Revizor - a kritikai portál.. Jane). Sokakból elismerő szavakat váltott ki Scott munkatempója az elmúlt hetekben, hiszen az idén 84 éves rendező két hónapon belül két filmet mutatott be: a szintén Adam Driver főszereplésével készült Az utolsó párbaj ugyan egészen más kontextusban, de szintén a férfi-női dinamikát, az ebből fakadó problémákat érinti. A Gucci-ház tehát többszörösen otthonos terep lehetett Scott számára, azonban a filmje túl széttartó és súlytalan lett, ami elsősorban a forgatókönyv egyenetlenségeinek tudható be. A Gucci-ház két forgatókönyvírója a tapasztalatlan Roberto Bentivegna és Hullámok hercegéért Oscar-jelölt, de ritkán író Becky Johnston volt, akik Sara Gay Forden dokuregénye alapján dolgoztak.
Egymást nyírják ahelyett, hogy élveznék az életet és számolnák a pénzt. Ha ehhez még hozzáveszem azokat, akik a Gucci termékeiket megengedhetik maguknak, akkor pláne, hiszen nem a keményen dolgozó kisemberről van szó. A vágy és az ellenszenv olykor kéz a kézben járnak, de miért is kéne megnéznem egy filmet a Guccikról, hiszen semmit nem tettek hozzá az életemhez. Ennek a filmnek a feladata az lett volna, hogy az ellenkezőjét hitesse el velem, kíváncsivá tegyen, de ennek csak részben tudott eleget tenni. A gucci ház kritika de. A Gucci továbbra is egy számomra elérhetetlen valami, a gazdagok játékszere, egy luxusmárka a sok közül, a nevet viselő emberek pedig semmivel sem különbek nálam, sőt. Mindent összegezve vannak olyan pillanatai, amiért tudtam szeretni és ha az ár-érték arányt nézzük, akkor mindenképpen érdemesebb a mozijegyet választani a Gucci bögre helyett. Hozzászólások hozzászólás
A másik közös pont pedig a mindkét film egyik főszerepében nagyot alakító Adam Driver. A moziba járók egy része még nem is élt, vagy kicsi gyerek volt, amikor Maurizio Guccit, a divatház volt vezetőjét 1995-ben Milánóban lelőtte egy bérgyilkos. Később derült ki, hogy volt felesége, Patrizia Reggiani rendelte el a gyilkosságot. A gucci ház kritika full. Scott filmje kettejük megismerkedésével indul a hetvenes évek elején: a dohánybarna árnyalatú képeken feltűnik az Elizabeth Taylorra hasonlító Patrizia ( Lady Gaga) és a mindig elegáns Maurizio (Adam Driver). A nő nem kevés furfanggal megfogja magának a jogi egyetemre járó, kissé málészájú milliomos csemetét. Azt a Mauriziót, akit a film szerint nem ambicionál a családi cég, a divatipar, de aki Patriziáért képes szembeszállni betegeskedő apjával (Jeremy Irons), vállalva az ideiglenes kitagadást is. A fókusz mindvégig az uborkafán felkapaszkodó, bántóan műveletlen nőn van, aki elsőre egyáltalán nem illik bele a kifinomult ízlésű, dúsgazdag családba. Ujja köré csavarja az olasz létére hűvös vérmérsékletű, határozatlan Mauriziót, majd szép lassan a család többi tagját is.
Aztán a sajátos zenei stílusszintézis csúcsmomentumaként – amikor Maurizio (Adam Driver) Svájcba érkezik – a havazásra karácsonyi dal reagál. A hangulatteremtő vagy kommentárként szolgáló zenék hirtelen ütközése olyan kaotikus rendszertelenségben kavarog, hogy a néző eltéved a hangulatok között, egyik állapotból a másikba esik. Amilyen felületesen dolgozza fel a film az alapjául szolgáló történetet, olyan sekélyesen bánik a szereplőivel is, noha az önmagát megvalósítani szándékozó határozott nő, aki nem hagyja, hogy a férfitársai között háttérbe szoruljon, igazán népszerű feminista üzenet közvetítője lehetne. Azonban amennyire a főszereplő femme fatale irányítója és alakítója a narratívának, ugyanannyira a kompozíciók vizuális látványelemévé is csökken. Kortárs Online - Elszabva – Kritika A Gucci-ház című filmről. Az eleve adott és elrendelt szerepét olyan felszínes cselekvésekkel próbálja fenntartani, mint az állandó szivarazás – s amikor a férfiak drága koktélokkal koccintanak, ő whiskys poharat markol. Valójában minden nőközpontúság ellenére az a bizonyos "male gaze" érvényesül, ami persze már a sztárszereposztásból is érezhető.
Az olvasottság nem publikus. Miért a nagymamája készítette fel a Vígszínház fiatal színész-rendezőjét a pályára, és mit tart a színház legfontosabb feladatának? Interjú a 168 Órán. Ifj. Vidnyánszky Attila Beregszászon született, és a színházzal is ott került kapcsolatba. Édesapja rendező, jelenleg a Nemzeti Színház igazgatója, édesanyja színésznő. 2010-ben felvételt nyert a Színház-és Filmművészeti Egyetem színész szakára, Marton László, Hegedűs D. Géza és Forgács Péter osztályába. Egyetemi gyakorlatát a Nemzeti Színházban és a Vígszínházban töltötte. Ifj. Vidnyánszky Attila (fotó: Toldy Miklós) Már az egyetemi évek alatt rendezett: egyetemi hallgatókkal állította színpadra a Karnyóné t, és hallgatótársai mellett Hegedűs D. Új idők új dalai / A nyájas gyűlölködő_ Színpadon III. Richárd monológja. Gézával az Athéni Timón t. Később is folytatta ezt a munkát egykori egyetemi társaival és fiatalabb hallgatókkal, valamint az adott színház színészeivel. Így jött létre a Liliomfi a Budaörsi Latinovits Színházban, a III. Richárd Gyulán, amely később a Nemzeti Színház repertoárjába került be, az Iván, a rettenet et a Radnótiban állította színpadra.
Félig mese félig musical 9-99 éves korig Szövegkönyv: Horváth Péter és Sztevanovity Dusán Bemutató: 1988. január 29-én a Vígszínházban (19. 00 órás kezdés esetén az előadás várható befejezésének ideje 21.
1993-ban született Beregszászon. 2010-ben felvételt nyert a Színház-és Filmművészeti Egyetem színész szakára, Marton László, Hegedűs D. Géza és Forgács Péter osztályába. Egyetemi gyakorlatát a Nemzeti Színházban és a Vígszínházban töltötte. Főoldal - Kolozsvári Állami Magyar Színház. Az egyetemi évek alatt a színészkedés mellett, több rendezése is ment az Ódry Színpadon. 2014-ben megkapta a Gundel Művészeti Díjat, 2015-ben az egyetem elvégzése után a színikritikusok a legígéretesebb pályakezdőnek választották, 2016-ban Junior Prima-díjas lett. Az egyetem befejezése után dolgozott a Budaörsi Latinovits Színházban, ahol a Liliomfit vitte színre, majd a Gyulai Várszínházban megrendezte a árdot, mely később a Nemzeti Színház a repertoárjára került, 2016-ban a Radnóti Színházban vitte színre Bulgakov Iván, a rettenet című darabját. 2017-ben a Vígszínház társulatának a tagja lett. Szerepei: A Nyugat császára: Christy Háború és béke: Napóleon Bonaparte A diktátor: Hynkel/Borbély II. Richárd: Henrik Bolingbroke Mágnás Miska: Miska A padlás: ÜTEG, a detektív másik balkeze Hamlet: Hamlet "Kinek az ég alatt már senkije sincsen" Vígszínház Nonprofit Kft.
EGYETEM 2010-ben felvételizett a Színház- és Filmművészeti Egyetemre, ahol a harmadrostán találkozott Vecsei H. Miklóssal, akivel később közeli barátok és partnerek lettek a művészetben. Mindkettőjüket felvették színész szakra, Marton László, Hegedűs D. Géza és Forgács Péter osztályába. Gyakorlatát a Nemzeti Színházban és a Vígszínházban töltötte. Egyetemi évei alatt színpadra állította társaival a Karnyónét, és Hegedűs D. Gézával az Athéni Timónt, ami vegyes kritikákat kapott ugyan, de nagy jövőt jósolttak Attilának: 2015-ben, az egyetem elvégzése után a kritikusok a legígéretesebb pályakezdőnek választották. SZTALKER CSOPORT ÉS NEMZETI Később pár hallgatótársával, és az adott színház színészeivel kooperálva tovább dolgozott: a Budaörsi Latinovits Színházban a Liliomfit, Gyulán a III. Richárdot (ez később a Nemzeti repertoárjába került), Kaposváron a Rómeó és Júliát, a Radnóti Színházban az Iván, a rettenet-et mutatták be. Ez a csapat lett a Sztalker Csoport (Tarkovkij Sztalkerje után), aminek alapkövei Attila (rendező), Vecsei H. Miklós (szerző-dramaturg) és Kovács Adrián (zeneszerző).