A Magyar Néphadsereg eszközeinek szabadtéri kiállítása emlékezetül az utókornak a béke fenntartásáért, őseink emlékéért. A keceli Pintér Művek Haditechnikai Park három, egymástól független kiállításból áll. Pintér Művek Haditechnikai Park, Kecel. Fegyvermúzeum A kiállított fegyverek (marok-lőfegyverek, puskák, géppuskák, sportfegyverek) között megtalálható a Magyar Honvédségben rendszeresített kézifegyverek nagy része, sportpisztolyok, valamint Kádár János vadászfegyverei. Makettház A makettházban sok száz különféle harci eszköz miniatűr másolata tekinthető meg. Szobor- és haditechnikai park A múzeum talán leglátványosabb része a több mint 3 hektáron elterülő szabadtéri kiállítás és a kiállítást körülölelő szoborpark. Itt tekinthetők meg a Magyar Honvédségben használt különböző harci eszközök helyreállított darabjai. Forrás: a Park közösségi oldala
A víz összetételénél fogva mozgásszervi megbetegedések, idegrendszeri megbetegedések, bizonyos nőgyógyászati problémák és reumatikus panaszok kezelésére alkalmas. A fürdő jelenlegi területén két medence várja a fürdővendégeket. Híres keceliek [ szerkesztés] Itt született Lehoczki Károly (CZKI) magyar karikaturista, zenész. Pintér művek haditechnikai park hotel. Itt született Raffai Sarolta magyar író, költő, pedagógus, országgyűlési képviselő Itt született Szabián Norbert magyar sportlövő Itt született Szendy Szilvi magyar színésznő, szubrett. Itt született Szigetvári Dávid magyar operaénekes (tenor) Itt született Bata Viola énekesnő Sportolási lehetőség [ szerkesztés] Lovaglás: Szőlőfürt Lovasiskola, Vöröszászló Major Kézilabdázás: Városi sportcsarnok Labdarúgás: Városi focipálya Tollas: Művelődési ház sportcsarnok Testvérvárosai [ szerkesztés] Képgaléria [ szerkesztés] A város látképe madártávlatból Kecel légi fotón A haditechnikai park a levegőből A Kenderföldi-tó a magasból A helyi krosszpálya légi felvételen Jegyzetek [ szerkesztés] ↑ a b Kecel települési választás eredményei (magyar nyelven) (html).
André Kertész: Meudon (1928) André Kertész Párizsban töltött évei alatt készítette egyik legfontosabb felvételét, a párizsi külváros pillanatképét bemutató Meudont. Meudon Párizs délnyugati külvárosa. A fényképen egy utcarészlet látható, a háttérben egy viadukt hívja fel magára a figyelmet. Egy gőzmozdony éppen akkor robog át rajta. Szikár utca, néhány járókelő, azonban az előtérben középen egy fekete kalapos alak emelkedik ki, amint átsiet az úttesten. Kezében egy nagy tárgyat cipel, amit újságpapírba csomagoltak. Arca nehezen kivehető, nem is néz a kamerába. A felvétel Kertész új képi látásmódjának remek példája, melyen a dokumentarista jelleg a kubizmus hatását érezteti magán. Az alkotás a kortársakat nem nyűgözte le, akik nem tudták hova tenni a meudoni utcát bemutató fotót. Kertész, André - artportal.hu. A részletek nem állnak össze teljes egésszé, hogy a szemlélő számára mondanivalóval bírjanak. Nincs a képnek fő eleme, a szem csak cikáz: a viadukt, az utca és a kalapos férfi alakja között. Ugyanakkor pont ezek az ellentétes össze nem illő elemek teszik nagyszerűvé Kertész felvételét.
A második utazás apropója a kép előterében sétáló férfi, Willi Baumeister konstruktivista festő lehetett, akivel Kertész még párizsi évei alatt ismerkedett össze. Kertész több alkalommal is találkozott Baumesiterrel. 1926-ban Mondrian műtermében már portrét is készített róla, más művészek társaságában. A két férfi között hasonlóság szembetűnő. A feltételezések szerint Baumeister festő barátját, Hans Arpot kereste fel, akinek Meudonban van műterme. Fotó-történet: Meudon. Kertész pedig elkísérte barátját, akiről az ominózus fotó készült. Az újságpapírba csomagolt nagyméretű tárgy festményre utal, ami szintén erősíti a feltételezést, hogy Baumeister látható a képen. "Ám ha az alak valóban a barátja, Baumeister, Kertész miért nem nevezi meg a képaláírásban? " – teszi fel a kérdést Hans-Michael Koetzle fotótörténész, a képről írt tanulmányában. Valószínűleg azért, mert Kertész másként tekintett a dokumentarista fotográfiára, mint pályatársai. Ha megnevezte volna a képaláírásban barátját, akkor a fénykép elveszítette volna kompozíciós egységét és megrendezettnek tűnt volna.