Az Angyali üdvözlet, L'Annunciazione Leonardo da Vinci és Andrea del Verrocchio, 1472–1475 körül ( reneszánsz) Olaj és tempera nyárfán 98 × 217 cm Galleria degli Uffizi, Firenze Az Angyali üdvözlet egy festmény által Leonardo da Vinci és Andrea del Verrocchio fára festett használatával olaj és tempera. A méretek 98 cm magasak és 217 cm szélesek. A portré Mária lett kiállítva a Galleria degli Uffizi, Firenze (Olaszország) 1867 óta. Eredetileg a San Bartolomeo templomban, a Monte Oliveto Maggiore apátságban volt. Attribúciók A festményt még a 19. Angyali üdvözlet festmény leonardo. században Domenico Ghirlandaio- nak tulajdonították. Valójában más művészek dolgoztak rajta: Leonardo da Vinci, Andrea del Verrocchio és még legalább egy, ám ismeretlen művész, aki ezt követően kinyújtotta az angyal szárnyait. leírás A képen az Újszövetség eseménye látható: Gábriel arkangyal bejelenti Szűz Máriának, hogy megkapja Isten Fiát a Szentlélektől és elhozza a világra. A jelenet egy kertben játszódik, amelyet egy lapos fal zár el, és amely közepén egy egzotikus fákkal beültetett parkra nyílik.
A vastag, sárga lakkrétegek alatt és között elsötétedett belefestések, indokolatlanul nagy tömítések (pótlások) és retusok tarkították a felületet. Mivel minden, amit a felületen alkalmaztak egy-egy újabb layert eredményezett, az időben utána következő konzerváló beavatkozás még kevésbé tudott a mélyebb rétegekbe hatolni, hogy a probléma forrásához a lehető legközelebb, az alapozás és a fatábla közé megfelelő mértékben juttathassa be a konzerváló anyagokat. Az Angyali üdvözlet – Leonardo Da Vinci ❤️ - Da vinci leonardo. Elérkezett tehát a pillanat, amikor nem volt értelme tovább foglalkozni a felületi javítgatásokkal, hanem időszerűvé vált feltárni a festmény egészét. Maga a fatábla anyaga is megerősítésre, kisebb ragasztásokra illetve korábbi pótlások cseréjére várt, így nem volt kérdés, hogy az Angyali Üdvözlet a restaurátor műhelybe került. Sorrendben A restaurálás során eltávolítottuk a korábbi, elsárgult, megsötétedett lakkrétegeket és a régi retusokat, belefestéseket, melyek – a változatosság kedvéért – nem csak olajfestékkel, de temperával is készültek.
…Ugyan melyik megrendelő, mecénás legyintene vagy hunyna szemet afölött, hogy a festmény, melyért súlyos aranyakat fizetett, ilyen deviáns vonásokkal rendelkezik? Nem, itt nagyon is szándékolt tartalomról van szó. Gulyás Zsolt - Angyali üdvözlet festménye. Az ok, a szándék, a cél azonban egyelőre ismeretlen még: csak a kulcs adott a zárhoz… A restaurálás Velekei Mária és Gyöpös Viktória munkája Kedves Látogató! Tájékoztatjuk, hogy a honlap felhasználói élmény fokozásának érdekében sütiket alkalmazunk. A honlapunk használatával ön a tájékoztatásunkat tudomásul veszi. Elfogadom
Postázás 700 HUF Mások ezeket keresték még
A legrégebbi tömítések (az alapozás, a "festőalap" réteg pótlására szolgáló kiegészítések) legnagyobb része azonban tökéletes állapotban volt, esztétikusan hozzáöregedett a felülethez ezzel is bizonyítva a régiek szakértelmét és azt, hogy nem minden esetben kell a legmodernebb anyagok és eljárások után kapni. Még száz évet minden bizonnyal kiszolgálnak még, a festett felületet pedig egyel kevesebb beavatkozás érte. A változás elég szembeötlő, különösen egy Rubens-követő esetében. A színes aláfestő rétegek, a ragyogó színek, a mozgalmas, fodrosan lendületes megfogalmazás eddig észrevétlen maradt a felületi sárgaság alatt. Stein János Gábor - Angyali üdvözlet festménye. Újra bebizonyosodott, hogy mint ahogyan zenében az adott hangkészletből vagy az irodalomban adott számú betűből hangversenyek és könyvtárak születnek, öt-hat színből is lehet káprázatosan színes festmény létrehozni. És itt kezdődik minden Az esztétikai helyreállítás, a retus tette fel a koronát végül a látványra, az aranyozott, faragott díszkeret restaurálásával együtt.
A szíve felé tartott hírnök bot és a földre vetett liliom tovább gondolásra készteti a szemlélőt. Anélkül, hogy a belemagyarázás vádja alá esnék, talán érdemes a festő vagy a megrendelő személyét és életútját követni, magyarázatot keresve a felmerült nyitott kérdésekre. Megemlítem, hogy az általam végignézett egyéb kompozíciókon a liliom becsben tartva vázában vagy az arkangyal kezében jelenik meg, és a hírnökbot tartása is minden esetben függőleges. " Gábriel alakja ezen a festményen túlontúl sok olyan vonást mutat. mely arra utalhat, hogy talán valóságos személy jelenik meg a képen. Ki lehet ez a titokzatos alak, aki papi öltözetben, angyali szerepben, valamilyen módon mégis halandóként üdvözli Máriát? Mit jelent a földre ejtett liliom, a római katona, a szív felé irányított hírnökbot – vagy jogar? És ezt a vonalat (most tét nélkül) tovább gondolva Mária alakja vajon tényleg csak önmagát jelentené vagy vonásaiban elrejtve másvalaki rejtőzik négyszáz éve? Ok nélkül, véletlenül, tudatlanul vagy önkényesen nem kerülnek, nem kerülhetnek ábrázolásra olyan jelenetek, melyeknek ikonográfiája a legszigorúbb módon kötött.
A festőiségre oly érzékeny velenceiek szívének kedves meleg testszínek, telített fűzöldek, mély barnák helyett Greco a rikító színeket kedvelte, a hideg világoskéket, a haragoszöldet, egyfajta kékes vöröset és utolsó éveiben a ragyogó sárga hideg árnyalatait és a vöröset. Egyébként El Greco néhány évet élt Rómában, de az Örök Városban nem maradtak alkotásai. A manierizmus központja Rómában volt, ahova 1570-ben érkezett meg Giulio Clovio miniátor ajánlólevelével. Alessandro Farnese bíboros palotájában lakott (amely Napóleon betörése óta a franciák nagykövetsége), azon a szinten (2. emelet), amelyet Michelangelo tervezett (1548-ban). A fiatal festő érezte, hogy nagynevű elődje árnyékában nem tudna érvényesülni. Miután egy megjegyzésével megbotránkoztatta a Michelangelo-hívő római művészeket, 1575-76 körül Spanyolországba utazott. A festmény április 17-ig látható a Capitoliumi múzeumokban. ------------------------------------------------------------------------------------------------ ---------------------------------------------------------------------------------------------------- - 2017.