Talán meglepőnek tűnhet, de igencsak szoros kapcsolat áll fenn a groteszk szó és a barlangok között. Az olasz grotta szó jelentése barlang, ennek mellékneve a grottesco (barlangi), ami a reneszánsz idején egyfajta zsúfolt, túldíszített dekorációt jelentett. Az 1520-as években a római ásatások idején ókori eredetű házmaradványokra, romokra leltek, s az alattuk található pincerendszert – rosszul! Groteszk fogalma? (1845675. kérdés). – barlangoknak, barlangüregeknek vélték. Ugyanakkor e föld alatti üregekben és terekben ismeretlen és túlburjánzó, cikornyás faldíszítéseket, dekorációkat találtak, amelyek állati és emberfejeket, valamint növényi ornamentikát ábrázoltak. Híres reneszánsz mesterek, művészek – köztük például Raffaello – utánozni kezdték eme különleges ábrázolásokat, így kezdtek el "groteszk" festményeket készíteni. A szó azóta is az általánostól elütő, a megszokottól és szokványostól eltérő ábrázolásmódot, stílust, megfogalmazást jelenti. A grotta szó a latin crypta, az pedig az ógörög krüpta szóból ered. Ez szóösszetételekben a " titkos " jelentéssel bír, innen származik a kriptográfia (tudománya) is.
A romantikában (főként Friedrich von Schlegel és Victor Hugo elemzéseiben) válik teljes jogú esztétikai kategóriává, amely a legszélsőségesebben ellentétes pólusok: a fenséges és alantas, tragikus és komikus, ijesztő és nevettető, rút és szép, taszító és csábító vonások egységbe szervezésével vált ki hatást. A groteszk hatásban a súlypont általában eltolódik: ennek alapján lehetséges a tragikus, a komikus és az analitikus groteszk megkülönböztetése. Mint esztétikai minőség – a klasszikus, harmonikus minőségekkel szemben – a paradoxonra épít, struktúrájában uralkodó az alogizmus, a "valószínűtlenség valószínűsítése". Már Hegel utalt arra, hogy a groteszket létrehozó tudat egy önmagában megkettőződött, boldogtalan tudat; a 20. század kiemelkedő groteszk írója, Örkény István szerint a groteszk lényeges jellemzője egyfajta kettős látás. Groteszk: Kazahban, szó jelentése, szinonimák, antonimák, példák | HTML Translate | Magyar kazah fordító | OpenTran. A groteszk alkotások, a groteszk ábrázolási mód nagyarányú elterjedése a 20. században azzal magyarázható, hogy a 19. század megvalósításaival és a művészetben uralkodó viszonylag egységes, harmonikus emberképével szemben a 20. század – két világháborúval és az áldozatok sorával – alapvetően megrendítette az ember nembeli öntudatát, megkérdőjelezte az egységes, harmonikus ábrázolás művészi lehetőségeit és érvényességét.
A struktúra lényege – mutat rá a német Wolfgang Kayser, a groteszkről szóló legátfogóbb monográfia (1957) szerzője – az otthoniasság látszata mögül hirtelen fölbukkanó elidegenedett világ, a világ széttöredezettsége, a lét szakadékaiból föltörni kész démoni erő, amelynek azért nem lehet harmonikus ábrázolása, mert akkor az emberi világrend teljes jogú tagjává tennők az apokalipszist. Mindezek miatt a groteszk humánus művészet, a tudáson alapuló tiltakozás korszerű művészi formája. A harmonikussal szemben, amelyre a világ központjában álló és attól elkülönülő, klasszikus-szimmetrikus testfelépítésű ember jellemző, a groteszk ábrázolásban eltűnik a határ ember és a világ között, a kettő elemei heterogén módon összekeveredhetnek. Az emberábrázolásra a testi és lelki vonások eltúlzása vagy torzítása a jellemző. Az ember életműködései – hangsúlyozza Mihail Bahtyin, a groteszk orosz kutatója Rabelais művészetéről szóló munkájában (1965) – elemi erejű kozmikus működések a groteszkben. Ugyanakkor a társadalmi lényként megjelenített ember is többnyire elemi erejű, irracionális késztetések kivitelezője, de a groteszk ábrázolásokban a hősök cselekvése fényt derít ezek természetére (akárcsak a groteszk egyik tárgyi ősforrásában, a népmesében).
Érdekesség, hogy a barlangokkal foglalkozó tudományterület elnevezése szpeleológia, ami az ógörög szpelaion (üreg) szóból származik.
Egy amatőr felvétel megörökítette Jules Bianchi szörnyű balesetét. Jules Bianchi a Forma-1 Japán Nagydíján – melyen Lewis Hamilton nyert – sérült meg súlyosan, amikor egy mentést végző traktornak ütközött, miután kicsúszott a pályáról. A francia versenyző autója csúnyán összetört, a pilóta pedig súlyos fejsérülést szenvedett, meg is kellett műteni. A kórház még nem adott ki hivatalos közleményt, így ellentmondásos információk láttak napvilágot: több lap állítja, kómában van Bianchi, mások szerint lélegeztetőgépre kapcsolták és még egyszer meg kellett operálni egy vérömleny miatt. A FIA hétfőn délután ugyanakkor közölte, stabil, de kritikus a fiatal versenyző állapota. Index – Jules Bianchi balesete – Galéria. A pilóta családja a japán kórházban van, az időeltolódás miatt viszont vélhetően reggelre derül ki, mi is az igazság. Ha kommentelni, beszélgetni, vitatkozni szeretnél, vagy csak megosztanád a véleményedet másokkal, a Facebook-oldalán teheted meg. Ha bővebben olvasnál az okokról, itt találsz válaszokat.
Bianchit helikopterrel szállították egy helyi kórházba, halála viszont 2015. július 17-én, kilenc hónapnyi kórházi kezelés után, Nizzában következett be. Az FIA ezután a 17-es rajtszámot az ő emlékére visszavonultatta. A sorozat a 2015-ös Magyar Nagydíjon tisztelgett a versenyző emléke előtt, a futamot megelőzően a rajtrácson körbeálltak az elhunyt szüleivel és testvérével együtt, majd egyperces gyászszünetet tartottak. Emellett az akkor már Manor néven szereplő csapat tagjai a "Hiányzol, Jules" molinót tartották.