Info-Sziget Mór, Dózsa György utca 25 Nincs információ 🕗 Nyitva tartás Hétfő ⚠ Kedd ⚠ Szerda ⚠ Csütörtök ⚠ Péntek ⚠ Szombat ⚠ Vasárnap ⚠ Mór, Dózsa György utca 25 Hungary Érintkezés telefon: +36 Latitude: 47. 3688915, Longitude: 18. 2111647 Legközelebbi Elektronikai üzlet 348 m Fotóház Bt. Mór, Dózsa György utca 1 369 m Fotóház Bt. Mór, Dózsa György u. 1 Vértes Áruház 500 m Telenor Partner üzlet, Vértes GSM Kft Mór, Vértes út 1 659 m Domi Discount Kft. Mór, Wekerle Sándor utca 4 1. 091 km Prohot Kft. Mór, Wekerle Sándor utca 31. 13. 997 km Maczik Tibor Bokod, 2855, Sport utca 21 15. 249 km SUNTHERM Fűtéstechnika Oroszlány, Kecskédi utca 2 15. 694 km Cybernet Kft. Oroszlány, Kertalja u. 2/c 19. 333 km Lajkó József-Műszaki Kereskedés Várpalota, Árpád utca 41 20. 363 km Neviano Computer Számítástechnika (Neviano Info Kft. ) Kisbér, Kossuth Lajos utca 1 20. 636 km Szuper Műszaki Bolt és Szerviz Kisbér, Kossuth Lajos utca 35 24. Kezdőoldal - Dr. Kovács Ágnes Fogorvos. 586 km Kloiber-Audio Kft. Székesfehérvár, Berényi út 52 24. 605 km SF Biztonságtechnika & Informatika Székesfehérvár, Széna tér 5 24.
REQUEST TO REMOVE Grasso Pizza A móri Grasso Pizza honlapja... A pizza olasz eredetû étel, mára az... Grasso Pizza 2009 | Minden jog fenntartva | Design: Info-Sziget Webteam/Gartel Design... REQUEST TO REMOVE | Grasso Pizzéria Nemzeti Turisztikai Adatbázis - Magyarország turisztikai értékeinek,... Név: Grasso Pizzéria. Telefon 1: +36 (22) 400049. Telefon 2: +36 (30) 5130133... Info-Sziget | Móri Ezerjó Vásárlói Kártya. REQUEST TO REMOVE Közép-Dunántúl | Grasso Pizzéria Nemzeti Turisztikai Adatbázis - Magyarország turisztikai értékeinek,... REQUEST TO REMOVE Porcellino Grasso | Pizza-Pizzéria Porcellino Grasso Budapest II. Ady Endre utca 19 - Porcellino Grasso értékelése, vélemények a Porcellino Grassoról, Porcellino Grasso térképen... REQUEST TO REMOVE Pizzéria Da Grasso Bydgoszcz Pizzéria Da Grasso Bydgoszcz. Coordonnées, description, photos, avis, accès,... Page d'accueil > Bydgoszcz > Pizzérias > Pizzéria Da Grasso. Bloc-notes. Imprimer... REQUEST TO REMOVE Pizzéria Pizzeria Da Grasso Bełchatów Pizzéria Pizzeria Da Grasso Bełchatów.
SZŐNYEG SZIGET és FÜGGÖNYBOLTJA 8060 Mór, Asztalos út 4. Dózsa György út 19. Tel: +3630/381-2232, +3630/855-4466, +3622/405-527 8060 Mór, Asztalos út 4. Szőnyeg Sziget és Függönyboltja - Mormost.hu - Város és környék. Dózsa György út 19. Tel: +3630/381 2232 Tel/fax: +3622/405-527 e-mail: KERESKEDELEM Szőnyegpadlók, Futószőnyegek Készszőnyegek, Laminált parketták Műanyagpadlók-PVC-k Csempék és járólapok Redőnyök, Reluxák Szalagfüggönyök Átmenőprofilok Sarokelemek Függönyök és sötétítők Dekor anyagok Bordűrök, Tapéták Díszlécek, Álmennyezetek, Kiegészítők SZOLGÁLTATÁSOK Felmérés Szabás-varrás Szegés Burkolás Házhoz szállítás
Podcast: Play in new window | Download (Duration: 2:13:33 — 91. 8MB) Feliratkozás: Spotify | RSS | További lehetőségek Ázsiai filmes évadunk végéhez értünk. A legismertebb, legelismertebb kortárs iráni rendezővel fejezzük be körutunkat a kontinensen. Ő Asghar Farhadi, vagy magyarosabb átírásban Aszhar Farhadi. A Nader és Simin – Egy elválás története (angolul ismert címén A Separation) 2011-ben elnyerte Berlinben az Arany Medvét, 2012-ben pedig a legjobb idegen nyelvű filmnek járó Oscart. Ismertetjük Aszhar Farhadi filmes előéletét, karrierjét, és összehasonlítjuk a stílusát a korábban tárgyalt két rendezőével, Abbasz Kiarosztamival és Dzsafar Panahival. Elkerülhetetlen az összehasonlítás más, családi konfliktusokról szóló filmekkel, különösen elválásos történetekkel: miért fontos, hogy Farhadi kiemelt szereplőjévé teszi Nader és Simin gyermekét? Hogyan építi fel Farhadi Oscar-jelölt forgatókönyve a karakterek hajmeresztő döntéseit úgy, hogy ne érezzük őket erőltetettnek? Hogyan éri el, hogy a szimpátia-iránytűnk mindig más irányba lengjen ki?
Szép jelenet, amikor Termeh először szembesül azzal, hogy néha az igazmondásnál erkölcsileg elfogadhatóbb a hazugság: miután? felismerve, hogy a kimondott mondatok között taktikus válogatásra van szükség? a bíróságon apja érdekében nem az igazat mondja a bírónak, elsírja magát. A legszebb a film utolsó jelenete: Termeh a válóper végén a bíró kérdésére válaszolva fel kell, hogy fedje a döntését: melyik szülővel akar maradni? A két szülő a folyosón várja a döntést, de a lány csak nem lép elő a teremből? aztán megindul a stáblista, és elsötétül a kép. Mert a Nader és Simin csupa olyan kérdést vet fel, amelyre nincs egyértelmű? vagy talán semmilyen? válasz, és amelyeket ennek ellenére mégis muszáj valahogy megválaszolni. Nem csoda, hogy hihetetlenül hosszúnak tűnik a várakozás a gyerek döntésére: a kislány ezzel végérvényesen elhagyja a gyerekkort, ahol a jó jó, a rossz rossz, és ahol az erkölcsök és tanítások mindig iránymutatással szolgálnak, és belép abba a világba, ahol magára utaltan percenként kell az életéről döntenie.
A Nader és Simin okos, elegáns, profi, hatásos, izgalmas és megindító film – két óra után olyan érzéssel állunk fel, mintha Thomas Mann legjobb követőjének vaskos kötetét olvastuk volna ki. ( Ön dönt) A Nader és Simin még a nemzetközi trendbe is belesimul, mivel az utóbbi időben több stúdió- és független film is készült, amely a családok szétesését állította középpontba, keserédes – (Őrült, dilis, szerelem., A gyerekek jól vannak), húsba vágóan realista – (Blue Valentine, Winter's Bone), vagy bizarrul szívmelengető (The Beaver – A hódkóros) formában. Mintha a személyes párkapcsolati válságok vizsgálatával is a gazdasági válságra rezonálna Hollywood, de nyilván egy teheráni középosztálybeli családról szóló filmnél sokkal komplexebb a helyzet. Ne szépítsük: a Nader és Simin kifacsarja az embert, mégis gyönyörű film a maga módján, a színészi alakítások pedig letaglózóak. A Berlinalén rendhagyó módon nem is csak a két főszereplőt díjazták, hanem a komplett színészgárdát, mivel ennek a darabnak rengeteg egyenrangú hőse van – a kisgyerekek, a felnőttek és az öreg… mindenki hatalmasat alakít, figuráik komplexek, mégis olyanok, mintha a szomszédunkban laknának.
Nader és Simin egy középosztálybeli házaspár a mai Teheránban. Simin válni akar a férjétől, mert az nem hajlandó elhagyni az országot és Alzheimer – kóros édesapját. Simin elköltözik, lányuk, a 11 éves Termeh Naderrel és az állandó gondozásra szoruló nagyapával marad. Nader felvesz egy gondozónőt, Razieh-t, aki mély hite miatt először nem akarja elvállalni a munkát, de körülményei mégis rákényszerítik. Egy nap Nader a sötét lakásba tér haza, ahol apja magatehetetlenül fekszik az ágya mellett. Az ügyből per kerekedik, ami fokozatosan bontakozik ki a néző szeme előtt. A szereplők céljai, szándékai állandó változásban vannak, talán még saját maguk előtt is. A tettek mögött feltételrendszerek és motívumok egész sora húzódik meg, aminek felfejtése a vizsgálóbíró feladata. () About Latest Posts szervezetfejlesztő és változási szakértő, mentálhigiénés szakember at Artima Családműhely A változással foglalkozom, és a változás foglalkoztat amióta arra adtam a fejem, hogy jobbá tegyem mások életét, és ezen keresztül a sajátomat is.
A kissé szappanoperás eszközökkel operáló melodráma számomra túl színes, túl hangos volt, azt azonban semmi szín alatt nem lehet elvitatni tőle, hogy szép kis rést nyitott az egyik legszigorúbb iszlám állam minden szennyest (és minden értéket) elrejteni kívánó, vastag függönyén és betekintést engedett e sajátos szokások, rítusok és hagyományok uralta színes társadalomba. Farhadi persze tévésorozatokkal kezdte pályáját, így ehhez a kifejezésmódhoz való ragaszkodása talán érthető is, főleg, ha azt valódi tartalommal is sikerül megtöltenie… Nader és Simin válásának bonyolult történetét feldolgozó filmje sok tekintetben kapcsolható Elly történetéhez. Berlinben még többet kaszált (gyakorlatilag majd' mindent), azonban számunkra talán fontosabb, hogy tartalmi vonatkozásaiban is tovább tudott lépni, ami által egy koncepciózusan felépített, tudatos filmes életpályája rajzolódik ki. Hajszálkeresztben az iráni középosztály Farhadi e filmjében is a helyi viszonyokat tekintve viszonylag liberális teheráni középosztály köreibe viszi el nézőit.
Ha a két főszereplőről beszélünk, akkor a cselekmény a káoszelmélet logikája szerint működik, és ettől is válik életszerűvé. Ahogy két ember kimondja a szakítást és feladja addigi igyekezetét, hogy megértesse a magát a másikkal, elkezdődik a pusztulás, mely végül mindenki másra is kihat környezetükben. Dacos viselkedésük egymással szemben, mely látszólag valódi érvek mentén épül fel, csak még nagyobb rombolást eredményez és tragédiához vezet. A tragédia szerepe a főszereplők szempontjából tökéletesen ambivalens, hisz úgy tűnik, az utolsó lehetőséget kínálja arra, hogy együtt maradjanak. Az őszinteség győzelme és a dac feladása azonban nem történik meg. A legvilágosabb helyzet teremtődik meg, melyben nincs többé helye egymás figyelmen kívül hagyásának: együtt kell lenni a rosszban. A pereskedésből való pozitív kimenetel pedig klasszikus "point of no return". A baj magától oldódik meg, a család megmenekül, a szakítás így azonban valósággá válik: a vita nem záródik le, senkinek sem lesz igaza.