Ebbe az okostelefonba egyszerre két SIM kártya is behelyezhető, de a második a memóriakártya helyére megy. A belső memória mérete könnyen bővíthető egy MicroSD kartyával. Az UleFone Armor 9 okostelefon adatainak biztonságáról az ujjlenyomat-olvasó gondoskodik. Hőkamera – Árak, vásárlás, széles kínálat – DEPO. A hatékony arcfelismerő technológia lehetővé teszi a mobiltelefon feloldását, méghozzá jelszó vagy minta nélkül. A speciális SOS funkcióval egyszerűen hívhatsz segítséget. Az NFC interfész lehetővé teszi az érintés nélküli fizetést. Az úgynevezett OTG ("On The Go") technológia támogatásával pendrive-ot vagy külső merevlemezt is csatlakoztathatunk telefonunkhoz. A WiFi-s internet kapcsolat és az alkalmazásokhoz szükséges érzékelők pedig alapfelszereltségnek számítanak.
Fent csináltam egy rakás fotót, az elektromos berendezéseknél egyértelmű, hogy mi újság, de az utcán parkoló autók között is könnyű kiszúrni, hogy melyik érkezett legkésőbb. Télen több hasznát vettem volna én is a cuccnak, mert akármelyik háznál meg lehet figyelni, hogy hol gyenge a szigetelés, de jól jön vízvezeték-szerelésnél is a termék. István a hőkamerás előrelépésen túl értékelte a jobb kijelzőt és fotós képességeket, a megváltoztatott gyorsgombot, az ujjlenyomat-olvasót, a fizikai gombok mellőzését a kijelző alól, illetve azt is mondta, hogy a hőkamerás videó is gyorsabban indul, ettől függetlenül itt nagyon érezni, hogy kevés a hardver, egyszerűen lezuhan a képkockaszám, ha gyorsan változnak a dolgok a képen, ide lentre be is szúrunk egy példát. Hőkamera telefonra ar 01. A FLIR kezelőfelülete egyébként kis tanulással elég egyértelmű. Különböző filtereket választhatunk ahhoz, hogy hogyan szeretnénk látni a hőképet, de ezek utólag is akármikor variálhatóak. Éppen ezért a hőkamerával készített fotók külön galériában vannak, bármikor játszhatunk a layerekkel, készíthetünk PDF exportálást, megnézhetjük az eredeti képet hőkép nélkül, adhatunk ezekhez szöveges megjegyzést, változtathatjuk a hőmérsékleti skálát, megjeleníthetünk átlagolt és fix pontra vonatkoztatott hőmérsékleti adatokat, majd akármelyik fázisban menthetjük és továbbíthatjuk a képet a szokásos megosztási lehetőségek egyikével.
Bemutatás Az oldal az infra-, tehrmo- és hőkamera gyártóit, forgalmazóit, felhasználását mutatja be. A hőtérképek és hőkamerás vizsgálatokat végző cégeket mutatja be.
A lap saját kritikusa, Alonso Duralde giccsparádénak tartja a filmet, ami túlmegy a jóízlés határain. Szerinte abból, ahogy a Gucci-család elveszti az uralmat saját divatbirodalma felett, egy igazi groteszk klasszikust is ki lehetett volna hozni, de a film túlságosan tompa és puhány lett. A kritikust nyolcvanas évekbeli melodramatikus szappanoperákra emlékezteti a film, a híresek és gazdagok kapzsiságával és ármánykodásaival. A Gucci-ház a trash és káprázat ötvözete David Rooney ( The Hollywood Reporter) szerint, aki semmi pénzért nem hagyta volna ki. Ugyanakkor megjegyzi, hogy túlságosan terjengős és egyenletlen Scott rendezése, ahogy a valós dráma és a színpadiasság között próbál egyensúlyozni. Neki is a nyolcvanas évek szappanoperái jutottak eszébe, konkrétan a tengerentúlon óriási népszerűségnek örvendő sorozat, a "pompásan avítt" Dinasztia. "Az érzelmek ugyanolyan nagyok, mint a válltömések és a frizurák, [de] a kivitelezés felületes. " A Deadline kritikusa, Pete Hammond imádta a filmet.
De ugyanilyen divatgyíkoknak szánt kedveskedés és kikacsintás, hogy nem egy ikonikus Gucci-darab epizódszerephez jut a filmben, vagy legalábbis cameózik egyet – például a híres Gucci loafer vagy a Tom Ford tervezte kék szaténblúz, amelyet eredetileg Kate Moss viselt a bemutatón, majd Madonna tette még híresebbé az MTV Video Music Awards-díjátadón (ez volt rajta, amikor a szétcsapott Courtney Love megdobta a púderkompaktjával). A Gucci-ház nak az az egyik legnagyobb baja, hogy visszariad a saját merészségétől. Fel-felvillantja ugyan egy szemtelen szatíra lehetőségét, amelynek megvan a lesújtó véleménye a szereplőiről és azok élhetetlenségéről, mégsem meri következetesen végigvinni ezt a vonalat, és felvállalni a vele járó stílust, elvégre mégiscsak megcsalásról, sikkasztásról, hátba szúrásról, kisemmizésről és gyilkosságról van szó. Ebbe az irányvesztésbe és aránytévesztésbe bukik bele végül Ridley Scott filmje.
Minden sikeres férfi mögött áll egy erős nő – tartja a mondás. De mi van a sikertelenekkel? Vagy azokkal, akik nem is vágynak a sikerre, feleségük viszont annál erősebben? Ezt az alaphelyzetet járja körül Ridley Scott legújabb filmje, a megtörtént eseményeket feldolgozó A Gucci-ház. Jelenet "A Gucci-ház" című filmből Fiatalokat megszégyenítő tempót diktál a nyolcvannégy esztendős Ridley Scott. A veterán rendező nyugodtan élvezhetné a nyugdíjas éveket olyan mesterművekkel a háta mögött, mint az Alien, a Szárnyas fejvadász, a Thelma és Louise vagy a Gladiátor. Ám ő 2021-ben két filmet is mozikba küldött, miközben jelenleg Napóleonról forgat Joaquin Phoenixszel. Az októberben bemutatott kiemelkedően jó, ám anyagilag mégis megbukó Az utolsó párbaj középkori történetét több dolog is összeköti a közelmúltban játszódó A Gucci-ház zal. Például mindkét alkotás forgatókönyvét igaz történetből táplálkozó irodalmi alapanyagból írták. Az olasz divatház csillogást, gyilkosságot, kapzsiságot és őrületet ránk szabadító, tökéletesen bulvárkompatibilis sztoriját Sara Gay Forden írta meg 2000-ben, könyve magyarul is olvasható.
Az időről időre felhangzó slágerek jelzik, hogy már a nyolcvanas években járunk, a világgazdaság kedvezően alakul, és szemérmetlen vagyonok halmozódnak fel, nem csak a divatiparban. A Gucci-ház viszont a belső viszályok színhelye: a Patrizia által tüzelt Maurizio és Aldo egymást próbálja kiszorítani a családi cégből. Az állandó kavarások azonban elveszik a teret és az időt a karakterépítéstől. Hiába a bő két és fél órás játékidő, Maurizióról nem tudunk meg túl sokat: figurája érdekes módon akkor sem képes kibomlani, amikor a film utolsó harmadában aktivizálódni kezd (elhagyja a feleségét, kezébe veszi a céget, szőke szeretőjével él fényűző életet). Adam Driver érzékeny játéka dacára sem jutunk közelebb kissé enigmatikus alakjához. Miért lett elege felesége "zsarnokságából"? Időközben miért kezdte el érdekelni a cége vezetése, és miért tűnt erre mégis alkalmatlannak? Nem baj, koncentráljunk a biopic (életrajzi film) legizgalmasabb szereplőjére, Patriziára: Lady Gaga játékára sem lehet panaszunk (a magyar szinkron pedig jótékonyan elfedi rosszul sikerült olasz akcentusát), ám az első fél órában megismert karaktere megreked a Gucci-ház csillogása által elvakított, szenvedélyes aranyásó szintjén – innen jóformán már csak magát ismétli.
A másik közös pont pedig a mindkét film egyik főszerepében nagyot alakító Adam Driver. A moziba járók egy része még nem is élt, vagy kicsi gyerek volt, amikor Maurizio Guccit, a divatház volt vezetőjét 1995-ben Milánóban lelőtte egy bérgyilkos. Később derült ki, hogy volt felesége, Patrizia Reggiani rendelte el a gyilkosságot. Scott filmje kettejük megismerkedésével indul a hetvenes évek elején: a dohánybarna árnyalatú képeken feltűnik az Elizabeth Taylorra hasonlító Patrizia ( Lady Gaga) és a mindig elegáns Maurizio (Adam Driver). A nő nem kevés furfanggal megfogja magának a jogi egyetemre járó, kissé málészájú milliomos csemetét. Azt a Mauriziót, akit a film szerint nem ambicionál a családi cég, a divatipar, de aki Patriziáért képes szembeszállni betegeskedő apjával (Jeremy Irons), vállalva az ideiglenes kitagadást is. A fókusz mindvégig az uborkafán felkapaszkodó, bántóan műveletlen nőn van, aki elsőre egyáltalán nem illik bele a kifinomult ízlésű, dúsgazdag családba. Ujja köré csavarja az olasz létére hűvös vérmérsékletű, határozatlan Mauriziót, majd szép lassan a család többi tagját is.
Jöhet még több film, sorozat, könyv, képregény? Katt ide!